In answer to an offer from Nicole Barclay, Chet Baker arrived in Paris early in September 1955. On the 22nd – or maybe the 23rd – he signed a contract to make seven records... (The figure was later erased and replaced by 'three', which turned out to be correct). Released after the trumpeter’s return to the USA, this last volume was construed as rather a poor relation opposite the others in the trilogy, all the more so because, hurriedly drafted, the sleeve-notes did little to render unto Caesar the things which were Caesar’s. Unlike the earlier opuses, this one was in no way a concept-album: it contented itself with a simple overview of Chet’s Parisian associations, depending on where his fancies took him in the course of his stay. When Chet entered the Studio Pathé-Magellan on October 25th, only one member of his original accompanying trio was still present: pianist Dick Twardzik had died of an overdose, and drummer Peter Littman had returned home after selling his kit for whatever it would fetch. Jimmy Bond and his contrabass, however, were both still there, and in the ensuing octet session Chet’s melodic gifts were magnified by (remarkable) scores penned by Pierre Michelot – Chet, Dinah – and Christian Chevalier (Vline). The three pieces were mini-concertos, and the trumpeter loved them so much that he decided to do them again back in America ... but not so successfully. On November 28th Chet went back into the same studio, this time with Raymond Fol on piano, Benoît Quersin on bass and Jean-Louis Viale on drums. They recorded two improvisations: the first was based on a 1932 standard from Howard Dietz and Arthur Schwartz, "Alone Together", while the second began with "Exitus", a composition written by one of Baker’s friends, Phil Urso. The performances are among the most beautiful that Chet produced during this period, along with "Chekeeta" – or Chik-Etah – and "How about You?" which put the seal on a partnership that had first come to light at the Club Saint-Germain, temporarily rechristened for the occasion: »Every Saturday and Sunday afternoon from 16h30 to 19h30 at the Barclay’s Club – 13 rue Saint-Benoît, Paris – Bobby Jaspar Quintet with American trumpeter Chet Baker«, read the sign. The format was stylistically ideal, leading Chet to abandon the quartet format he’d preferred up until then. To respect his next bookings, Chet had to get a stable band together, and as his pianist he chose Raph Schecroun – later known as Errol Parker – who was himself replaced by Francy Boland. Alongside him were bassist Eddie de Haas, who’d previously been with Martial Solal and Henri Renaud (the latter, in the adventure, also lost his regular drummer, Charles Saudrais, who was just seventeen. According to Jean-Louis Chautemps, »When Bobby Jaspar couldn’t do it or just wanted too much, they looked for someone cheaper; and that was me. There wasn’t really an audition: we were in the Tabou, I played with Chet, he said OK and, two days later, we found ourselves in Reykjavik, Iceland.« The tune "Tasty Pudding" written by Al Cohn and "Anticipated Blues", one of the rare pieces Chet claimed to have written, were in the repertoire played by this last Baker-led formation on the Old Continent. Both pieces, once again, moved Pierre Michelot to pass judgement: »With ordinary means, Chet managed to play phrases of extraordinary beauty with simplicity and clarity.«
Auf ein Angebot von Nicole Barclay hin kam Chet Baker zu Beginn des Monats September 1955 nach Paris. Am 22. - oder vielleicht 23. - unterschrieb er einen Vertrag zur Aufnahme von sieben Schallplatten ... (die Zahl wurde später entfernt und durch die Zahl drei ersetzt, was sich dann als zutreffend erwies). Veröffentlicht nach des Trompeters Rückkehr in die USA, war diese Platte recht armselig zusammengeschustert im Vergleich zu den beiden anderen der Trilogie, umso mehr, als dass die Linernotes, schnell hingekritzelt, keineswegs dem üblichen Standard entsprachen. Anders als frühere Werke war dies in keiner Weise ein Konzept-Album: es gab sich mit einem schlichten Überblick über Chets Pariser Verbindungen zufrieden, abhängig davon, wohin ihn seine Vorlieben im Verlauf seines Aufenthalts geführt hatten. Als Chet am 25. Oktober das Studio Pathé-Magellan betrat, war nur noch ein Mitglied des ihn ursprünglich begleitenden Trios mit dabei: der Pianist Dick Twardzik war an einer Überdosis Heroin gestorben und Schlagzeuger Peter Littman war heimgekehrt, nachdem er sein Schlagzeug meistbietend verscherbelt hatte. Jimmy Bond aber war mit seinem Kontrabass immer noch dabei und bei der im folgenden aufgenommenen Oktett-Session wurde Chets melodische Begabung noch gesteigert durch die (bemerkenswerte) Musik, die von Pierre Michelot und Christian Chevalier verfasst worden war. Bei den drei Stücken handelte es sich sozusagen um Mini-Konzerte; sie hatten dem Trompeter derart gut gefallen, dass er sie, wieder zurück in den USA, erneut aufnahm, wenn auch mit weniger Erfolg. Am 28. November erschien Chet im selben Studio, aber diesmal mit Raymond Fol am Klavier, Benoît Quersin am Bass und Jean-Louis Viale am Schlagzeug. Sie nahmen zwei Improvisationen auf: die erste basierte auf dem Standardstück von 1932 von Howard Dietz und Arthur Schwartz, "Alone Together"; das zweite begann mit "Exitus", einer Komposition von Phil Urso, einem von Bakers Freunden. Diese Auftritte gehören zum schönsten, was Chet zu jener Zeit produziert hat, genauso wie "Chekeeta" – oder Chik-Etah – und "How About You?"; sie besiegelten eine Partnerschaft, die ihren Anfang im Club Saint Germain genommen hatte und wiedererweckt wurde aus Anlass jener Auftritte, die wie folgt angekündigt wurden: »Jeden Samstag- und Sonntagnachmittag von 16.30h bis 19.30h im Barclay’s Club – Rue Saint-Benoît Nr. 13, Paris – Bobby Jaspar Quintet mit dem amerikanischen Trompeter Chet Baker«. Dies Format war stilistisch ideal und brachte Chet Baker dazu, die Quartettformation aufzugeben, das er bis dahin bevorzugt hatte. Um die nächsten gebuchten Auftritte absolvieren zu können, musste Chet eine stabile Band zusammenbekommen, also wählte er Raph Schecroun als Pianisten – der später als Errol Parker bekannt wurde – und der selbst durch Francy Boland ersetzt wurde. Mit dabei waren Bassist Eddie de Haas, der davor mit Martial Solal gespielt hatte, und Henri Renaud (der letztgenannte verlor im Verlauf des Abenteuers ebenfalls seinen Schlagzeuger Charles Saudrais, der erst siebzehn war). Jean-Louis Chautemps schrieb, »Als Bobby Jaspar nicht mitmachen konnte oder zuviel verlangte, suchten sie jemand günstigeres; und das war ich. Es gab kein wirkliches Vorspielen: wir waren im Tabou, ich spielte mit Chet, er war einverstanden und zwei Tage später befanden wir uns in Reykjavik, Island.« Das Stück "Tasty Pudding", verfasst von Al Cohn, und "Anticipated Blues", eins der raren Stücke, die Chet geschrieben zu haben für sich in Anspruch nahm, gehörten zum Repertoire, das bei dieser letzten, von Baker geführten Formation auf dem alten Kontinent gespielt wurde. Beide Stücke bewegten Pierre Michelot noch einmal dazu, folgendes Urteil abzugeben: »Mit ganz einfachen Mitteln war Chet in der Lage, Phrasierungen von außergewöhnlicher Schönheit voller Schlichtheit und Klarheit zu spielen.«
