A native of San Juan, Puerto Rico, Tito Rodriguez came to New York City in 1939 to sing with his brother's band. He learned to play a variety of instruments before succeeding as a vocalist with Enric Madriguera, Xavier Cugat, Noro Morales, and José Curbelo. In 1947 he started his first band with René Hernández, Cachao Lopez, and Victor Paz. Several of the great Latin-American singers went on to form their own aggregations, but Rodriguez was the most successful. One reason is the music, which has the hip drive of Tito Puente (whom he copied during the Palladium battles of the 'two Titos') and the Palmieri brothers. Eddie Palmieri and company perform on some of his best albums. In fact, he and Puente, 'the two Titos' headlining at New York City's famous Palladium, were rivals for the title of Mambo King until Perez Prado took it. While Tito Rodriguez played mambo on a par with the others, it was his voice that set him apart. Whether it's mambo, Latin twist, or sentimental ballads, Rodriguez rarely strayed far from authentic or progressive Latin. Indeed, no other performer epitomizes the Latin showman as well as he: top vocal stylist, versatile musician, sophisticated arranger-composer, handsome bandleader, leader of the New York Latin scene. Tito Rodriguez' music is quintessential. Given the popularity of all three rhythms listed in the title, it's no surprise that Tito would think of them as his 'loves' – especially since they'd all helped spur on new energy in Latin music! But over and above the rhythms, the album itself is one of Tito's greatest from the 50s – spare, lean, and with a style that's both lively and jazzy – never dipping into some of the too-heavy modes that Tito succumbed to in later years. Tracks are all short, with lots of horn work on top of the percussion.
Tito Rodriguez, geboren und aufgewachsen in San Juan auf Puerto Rico, kam 1939 nach New York, um in der Band seines Bruders mitzusingen. Er lernte verschiedene Instrumente spielen, ehe es ihm gelang, gemeinsam mit Enric Madriguera, Xavier Cugat, Noro Morales und José Curbelo als Sänger aufzutreten. 1947 gründete er seine erste eigene Band mit René Hernández, Cachao Lopez und Victor Paz. In der Folge stellten etliche lateinamerikanische Sänger ihre eigenen Gruppierungen zusammen, von denen aber Rodriguez der erfolgreichste war. Ein Grund dafür ist die Musik, die den hippen Drive von Tito Puente (den er kopierte während der Kämpfe der 'zwei Titos' im Palladium) und den Palmieri-Brüdern hat. Eddie Palmieri und seine Truppe sind auf einigen seiner besten Alben vertreten. Tatsächlich waren er und Puente, 'die beiden Titos', die beide Shows in New Yorks berühmtem Palladium bestritten, Rivalen um den Titel Mambo King, bis Perez Prado ihn erhielt. Wiewohl Tito Rodriguez Mambo auf Augenhöhe mit den Anderen spielte, war es seine Stimme, die ihn abhob. Ob es sich nun um Mambo, Latino-Twist oder gefühlvolle Balladen handelt, Rodriguez wich nur selten von authentischer oder progressiver Latinomusik ab. Tatsächlich verkörpert kein anderer Musiker den Latino-Showman so wie er: bester Gesangsstil, vielseitiger Musiker, hoch entwickelter Arrangeur und Komponist, schmucker Bandleader und Anführer der New Yorker Latino-Szene. Tito Rodriguez' Musik ist vollkommen. Wenn man die Popularität aller drei Rhythmen bedenkt, die im Titel genannt werden, ist es nicht weiter verwunderlich, dass Tito sie als seine 'Liebesaffären' bezeichnete – insbesondere auch deswegen, da sie alle mitgeholfen hatten, der Latinomusik neuen Schwung zu verleihen! Aber auch jenseits der Rhythmen ist das Album selbst eins von Titos besten aus den Fünfzigerjahren – bar alles Überflüssigen und in einem Stil, der sowohl lebendig als auch jazzig ist – zu keinem Zeitpunkt taucht es ab in diese allzu schweren Stimmungen, denen Tito in späteren Jahren unterlag. Sämtliche Stücke sind kurz, mit vielen Bläsern als Melodie zum Rhythmus.
